GH4 en Vídeo
GH4
en vídeo tiene un factor de crop x 2.3
Para
alcanzar un 20 mm (equivalente en 35 mm) es necesaria una óptica MFT de 8 mm.
Este
20 mm es la focal equivalente que monta DJI en su cámara X3 de Phantom, Inspire
y Osmo
BlackMagic Cinema Camera vs GH4
LA EXPOSICIÓN LOG
Sobreexposición
o subexposición con Panasonic Varicam 35
Como
la mayoría de las cámaras de cine digital de hoy, la Varicam 35 tiene un modo
de grabación Log, que Panasonic llama V-Log.
No
es sorprendente que los DOPs se pregunten qué técnicas de exposición recomiendan
para sus cámaras ARRI, Canon y Sony que graban en modo Log o en RAW.
La
mayoría de los fabricantes de cámaras disponen de algunas reglas para exponer el Log en sus
cámaras. Lo que significa que definen cómo exponer el gris medio (18% de
reflectancia) y el blanco (90% de
reflectancia) para maximizar el rango dinámico de la imagen. Generalmente, se
pueden encontrar estas cifras enterradas entre gráficos y tablas.
Panasonic
ha publicado recientemente una para la Varicam 35. Define los valores de la pendiente
del negro, el gris medio y el blanco en
términos de %IRE, en el monitor forma de onda y en código de tonos para 10 y 12
bits. Como puede verse, la referencia del gris al 18% debe llegar hasta el 42% en
el monitor forma de onda, y el blanco del 90% debe situarse automáticamente en
el 61%. Las cifras son bastante similares a otras curvas de Log. Éstas son las normas de exposición de
Panasonic para maximizar el rango dinámico para V-Log . La Varicam 35 es
similar a otras cámaras "(ARRI, Canon y Sony) curvas de registro.
La
mayoría de las curvas Log son casi lo mismo, porque están diseñadas para ser
similares a la curva original Log Cineon utilizado por los escáneres de
película. Esto significa que, si sabemos cómo exponer con la curva Log aplicada en una cámara, (ajustar la ISO en
un valor de subexposición adecuado) podemos hacerlo en cualquiera. Exponiendo
correctamente con Log también significa exponer correctamente para el archivo
de vídeo RAW, que se ve afectado por la curva.
Las
formas de medir la exposición serían a partir de:
FORMA
DE ONDA. En el monitor forma de onda se
muestra la exposición en un porcentaje de brillo de 0-110%. Si desea exponer su
gris medio correctamente, saque su carta de gris medio y ajuste la exposición
hasta el porcentaje correcto.
FALSE
COLOR. ARRI hizo popular esta herramienta con ALEXA. El gris medio debe
cubrirse de un color verde cuando se expone correctamente.
ZEBRA.
Esta herramienta debe su nombre a las líneas diagonales se superponen a través
de la imagen. Se pueden configurar para diferentes porcentajes de brillo, y
cada vez que una parte de la imagen que llega a esa exposición, verá las líneas
pop-up. La mayoría de cámaras en realidad no le permiten establecer Cebras tan
bajas como 60%, pero la Varicam 35 pueden hacerlo. Hay que poner esta vez la
cartulina blanca y ajustar la exposición hasta la aparición de las líneas de
cebra.
FOTÓMETRO.
Los fotómetros funcionan a la perfección con la exposición Log una vez calibrada
la ISO de la cámara.
La
curva Log está diseñada para maximizar el rango dinámico, más detalle en las áreas
brillantes y en las sombras. La imagen necesita un ajuste de contraste en
postproducción, que puede hacerse por zonas.
Existen
dos sistemas para valorar la posición ideal del gris medio que no hay que
confundir con una imagen en clave baja o en clave alta:
Subexposición: se preserva al máximo el detalle en altas luces, pero la aplicación
así de la curva Log tiende a sacar más ruido. Tiene la ventaja de que se puede
trabajar con menos cantidad de luz. Este método combinado con el trabajo a diafragmas abiertos con ópticas
muy luminosas permite grabar en interiores nocturnos con iluminación natural, pudiéndose
fácilmente establecer altas luces a +2 F o utilizar amplios rellenos con luces
de baja potencia. Como inconveniente resulta la reducida profundidad de campo,
y el peor rendimiento de las ópticas a diafragma abierto.
El
calibrado consiste en encontrar el nivel de subexposición adecuado para situar
el gris medio en el valor recomendado para tener el mayor rango dinámico.
Es
decir, si en una cámara con la ISO ajustada a 400, el valor del gris medio aplicando
el Log se sitúa por encima del 40%, hay que subexponer, imaginemos que 1 punto.
Ahora trabajaremos toda la luz de la escena con la cámara ajustada a 400 ISO
pero como si se tratase de crear en la escena valores para 800 ISO, es decir el
fotómetro tiene que estar a 800 ISO y el fotómetro de luz reflejada de la
cámara estaría en -1F ante un gris medio y el blanco se sitúa en +2/3.
A
este método se le puede añadir aumento de puntos de luminosidad “diafragmas
virtuales” de adaptadores como Metabones Speedbooster.
Una
Curva pseudo Log presentaría una imagen suavizada pero quemada en altas luces,
cuando un auténtico Log tendría aún detalle. El RAW permitiría recuperar más
altas luces pero no lo mostraría en el revelado en el valor de exposición de
exposición de cámara.
En
Photoshop Camera Raw no se ven las Curvas Log, se revela el Raw con una curva
lineal. Esto mismo ocurre con After Effects y Premiere.
En
el revelado (Color Grading) en el momento en que se aumenta el contraste de la
escena también aumenta la saturación del color.
Las
cámaras al hacer un Balance de Blancos presentan desviaciones nativas que se
evidencian al chequear el fotograma gris.
Al
derechizar al máximo el histiograma reduce el ruido
Sobreexposición:
La
mayoría de nosotros hemos sido entrenados para proteger las altas luces en vídeo,
pero con Log, es posible ir a una imagen un
poco
sobreexpuesta.
No
estoy diciendo que se deba exponer para las sombras, pero los fans de imágenes
con poco ruido, sienten que poner más luz en el sensor es una buena cosa, que puedo
ajustar fácilmente en la corrección de color, aplastado las zonas oscuras, donde se ve por lo general
el ruido.
Como
se puede ver, las imágenes coinciden ahora bien (arriba), y he ampliado la carta
de gris medio para mostrar que el nivel de ruido es más notable en la imagen
expuesta "correctamente".
CÓMO AMPLIAR LA IMAGEN LOG HASTA OCUPAR TODO EL RANGO DE LA SEÑAL para la grabación interna en tarjeta (puede ser que para la grabación en Atomos Shogun a 10 bits la configuración sea otra).Ajustes:
- Estilo de imagen: Cinelike D: Contraste: -5; Sharpen: +3; Saturación: -5
- Matriz sin desviación
- Master pedestal: +2
- El exposímetro, encuadrando una cartulina de gris medio, tiene que situarse a -1 2/3.
- ISO nativa: 200
- Highlights and Shadows: -1 y +1
- Luminance Level: 16-255
- Rec Format: Mov 4K 100 MB 25p
Defectos: las Curvas Log producen ruido.
Cómo se hace el WB personalizado.
Desde el menú de vídeo pulsar el botón WB, colocarse en una de las memorias personalizables, colocar el exposímetro a +1 encuadrando una cartulina de gris medio y pulsar el joystick hacia arriba (o pulsar el botón menú).
EXPOSICIÓN CON PANASONIC G7 PARA IGUALARSE A LA EXPOSICIÓN CON GH4
Ajustes:
- Estilo de imagen: Cinelike D: Contraste: -5; Sharpen: +1; Saturación: -5
- Matriz sin desviación
- El exposímetro, encuadrando una cartulina de gris medio, tiene que situarse a -1 2/3.
- ISO nativa: 200
- Highlights and Shadows: -2 y +2
- Luminance Level: 16-255
DEFECTOS G7
Mientras se graba, no sale señal de vídeo por la salida de HDMI.
Su configuración es siempre a 1080p.
No tiene salida de sincro de flash.
Su latitud es ligeramente inferior a la de la GH4, por lo que también tiene más ruido a altas ISO.
No tiene ajustes de audio.
No tiene ajuste de Master Pedestal.
VIRTUDES G7
Tiene el sensor ligeramente más grande que la GH4, por lo que es más angular
CROP FACTOR + METABONES SPEEDBOOSTER
