DISPLAYS A 10 BITS
Este incremento de la capacidad de codificación se
aprecia en los matices de brillo y
color. La representación de degradados evitando los artefactos conocidos como color
banding
El rango dinámico de una imagen digital es la capacidad que tiene de representar
correctamente el contraste, las altas luces y las sombras profundas
Se puede decir que la película negativa que se utilizaba
para cine tenía capacidad para registrar en torno a 12 f-stops de rango
dinámico. Sin embargo, los sistemas tradicionales de vídeo y televisión estaban
limitados a unos 6 f-stops.
Las nuevas cámaras
que se utilizan en cine digital ya registran hasta 14 f-stops. Generan imágenes
compuestas con una gama más amplia de niveles de gris y matices de color
alcanzando valores equivalentes o incluso superiores a los del cine
fotoquímico.
Los sistemas de
monitorización actuales tienen un rango dinámico de entre 6 y 9 f-stops.
En los monitores, la unidad que se utiliza para medir el
brillo es el ‘nit’ (candelas por metro cuadrado; cd/m2) que indica la
intensidad lumínica por superficie.
Los monitores para postproducción se ajustan a 100 nits.
Para la proyección de cine los valores se reducen a unos
50 nits.
Para aumentar el rango dinámico de las pantallas, se
están desarrollando equipos más brillantes, de 400 nits o incluso de 1.000 nits
pero no están aún en el mercado: Estas nuevas pantallas podrán presentar
imágenes de mayor rango dinámico.
Las cámaras de cine digital, para registrar 14 f-stop de
rango dinámico, aplican una curva de gamma logarítmica que genera
una señal de bajo contraste con un aspecto plano y lavado:
Posteriormente en postproducción se ajusta el contraste
para componer una imagen, con mucha información de detalle en las altas luces y
las sombras profundas, y adaptada a los 6-9 f-stops de los monitores actuales
de 100 nits. Rec709/ sRGB
Ej: En la
siguiente imagen se puede observar un plano capturado con una cámara Sony F5 en
4K con curva de gamma logarítmica y el resultado final después de un
ajuste del contraste.
Con las
curvas de gamma logarítmicas se obtienen imágenes de mayor calidad. Se
evita quemar las altas luces y empastar las sombras, como hacen habitualmente
las cámaras que registran con rangos dinámicos inferiores. Pero es necesario un
proceso de postproducción y corrección de color hasta alcanzar el aspecto
definitivo de las imágenes.
Las
cámaras pueden utilizar tres tipos de curvas de gamma:
- Gamma
logarítmica.
Genera una
imagen más lavada que requerirá un proceso posterior de corrección de color.
Se utiliza en grabación de imágenes de alta
calidad: cine, ficción televisiva, publicidad, etc.
Cada
fabricante de cámaras tiene su propia ‘curva de gamma log’ y la
correspondiente LUT para hacer la conversión a Rec-709. Gamma corregida
a 2.2
- Gamma
corregida (generalmente 2.4 ó 2.2). Es como funciona la gamma ‘Rec.709’.
Genera un contraste adecuado para la visualización final.
Se
consigue menos rango dinámico pero el material sale de la cámara con un look
más definitivo. Se utiliza en producciones en donde no está prevista la
corrección de color en postproducción: televisión de flujo, reportajes
informativos, directos, etc.
-Gamma
lineal (1.0). Recoge directamente la
información que genera el sensor. Se utiliza en los formatos RAW y en flujos de
trabajo avanzados como efectos visuales (VFX) o producciones en espacios de
color más amplios como ACES.
Rango legal y rango extendido
Los
archivos de vídeo tienen nivel máximo y mínimo de brillo permitido.
Las normas
técnicas de radiodifusión televisiva establecen unos niveles determinados para
el blanco puro y el negro puro. Pero en exhibición de cine digital o en las
pantallas de ordenador se utiliza una norma distinta. Por lo tanto es necesario
modificar los niveles de brillo y contraste del máster en función del uso que
se le vaya a dar: cine, televisión o internet.
Se
denomina ‘rango legal’ (‘rango nominal’, ‘señal legal’ o ‘vídeo’) a los
niveles de señal para la televisión.
Para la codificación a 8 bits de la señal de
luminancia se disponen de 256 valores que se corresponden con una gama de
grises. En rango legal, el valor máximo permitido que se usa para el blanco
puro es 235 = 90% El negro puro se sitúa en el valor 16 = 10 %.
El
material ajustado para cine digital utiliza el ‘rango extendido’ (‘señal
extendida’ o ‘data’).
Cuando se
dispone de 10 bits para codificar la señal, el rango total de valores
disponibles es de 1024. En este caso los valores de la señal legal están entre
el 940 que se utiliza para el blanco y el 64 para el negro.
En cine se utiliza el rango completo que nos permite la
codificación digital: el rango extendido. Los blancos se sitúan en 255 para la
codificación con 8 bits y en 1023 con 10 bits. En ambos casos los negros se sitúan
en 0.
Para la difusión de contenidos por internet no existen
este tipo de normas.
Cuando se prepara un máster para su difusión por
internet, también se utilizan los niveles extendidos.Las pantallas de ordenador
utilizan el rango extendido. sRGB
Gamut de color para 4K
Un ‘gamut de color’ es el conjunto de colores que
se pueden utilizar en una determinada norma.
Para la proyección de cine digital, DCI ha definido un
gamut de color específico: el DCI-P3.
El Gamut DCI-P3 no es tan amplio como el de la
norma BT-2020 pero mayor que el de la norma BT-709.
Todos los proyectores de cine digital instalados en las
salas de exhibición utilizan este espacio de color.
Los monitores profesionales y proyectores que se utilizan
en postproducción y corrección de color se pueden ajustar a los parámetros de
DCI-P3.
Por lo tanto, a día de hoy, en postproducción se trabaja
con dos espacios de color: el de la norma BT-709 para televisión y el de DCI-P3
para cine digital.
Sin embargo con las imágenes de alta calidad, es decir,
con 10 bits de profundidad de color, en 4:4:4, el tamaño de los archivos es
gigantesco y el simple proceso de descargar el material a un disco duro o
realizar una copia puede resultar una ardua tarea que demande mucho tiempo.
Un minuto de material puede ocupar 1,27 Gigabytes/sg
(GB).
Será necesario por lo tanto prestar atención a la
capacidad de transferencia de las distintas conexiones y cableados, así como a
la velocidad de lectura y escritura de los discos duros que se estén utilizando
RAW
Permite modificar en postproducción parámetros básicos,
Como la ganancia (ISO), la curva de gamma, el gamut o el
balance
